《歌手2025》范玮琪第八补位失败，本人回应“声音好抖”

“朱衣染霜雪，一步一玄机。”6月6日晚CCTV-8黄金档《藏海传》正式收官。该剧之前在(zài)优酷平台(píngtái)，已开启超点大结局。随着“第三(dìsān)人”现出真身，灭门惨案真相揭露，肖战饰演(shìyǎn)的藏海终于在冬夏国圣地，利用瘖兵惩治了为权势所腐蚀的内阁首辅赵秉文。 故事(gùshì)意犹未尽，却终将迎来落幕。本剧出品方之一为(wèi)量子泛娱，这家公司日前参与出品、制作的另一部(yībù)大剧《九门》，已官宣开机，由陈伟霆、曾舜晞、陈瑶主演。 藏海或(huò)为《盗墓(dàomù)笔记》中“反派”汪臧海之原型；《九门(jiǔmén)》系出《盗墓笔记》前传小说《老九门》；量子泛娱的操盘手正是南派三叔。一部19年前开始连载(liánzǎi)的网络奇文《盗墓笔记》，为何生命力如此旺盛，开发至今而不衰？ 南派三叔 图据(tújù)：视觉中国 《藏海传》或为(wèi)《盗墓笔记》的前身 《藏海传》立项之初名曰《藏海戏麟》，正是南派三叔发在微博上的“盗墓笔记(bǐjì)”重启系列的衍生(yǎnshēng)小说，讲述的是明朝钦天监监正汪藏海寻找终极之谜，以及与操纵历史轨迹(guǐjì)的张家的斗争。 郑晓龙团队在编剧阶段，不愿蹈空(bùyuàndǎokōng)务虚，反而用(yòng)正剧手法、现实主义创作态度(tàidù)，试图(shìtú)打造出一个独立的人物成长故事。神秘学元素被剥除，历史悬疑让位于朝堂权谋，聚焦的传主——藏海，与《盗墓笔记》给“铁三角”制造障碍、机关和谜题的明朝风水大师汪藏海，并不能完全划等号，但却有诸多神秘关联(guānlián)。 《藏海传》最后一集，藏海大仇得报，致仕还乡，准备研究癸玺(guǐxǐ)并毁掉它。癸玺，能(néng)催动瘖兵，克敌制胜，乃暗黑力量之象征。灭门惨案、权臣(quánchén)阴谋、两国烽火，皆因它而起。 癸，音“鬼”，《盗墓笔记》中恰好也有一个“鬼玺(guǐxǐ)”，它为战国时期鲁殇王（虚构(xūgòu)人物）所有，可借调阴兵，战无不胜，亦是打开藏有“终极”秘密的青铜门之钥匙。后鲁殇王墓为汪藏海盗掘，鬼玺落入(luòrù)汪藏海手中，几经辗转，成为各方(gèfāng)争夺对象。 剧集提到打开癸玺宝盒需三枚(sānméi)铜鱼；小说里亦有三枚蛇眉铜鱼，为汪藏海打造，上面雕刻了女真文字，记录了东夏国守护的“长生”和地底文明(wénmíng)之谜(zhīmí)。 当然不止于关键道具(dàojù)，剧集与小说还有诸多细节有所呼应。 如女主香(zhǔxiāng)暗荼开设的枕楼，设有朱雀头和点天灯一说。这与小说中吴邪、张启山在新月(xīnyuè)(xīnyuè)饭店点天灯的情节高度一致。枕楼或为新月饭店之前身。 又如平津侯将藏海父母剥皮(bāopí)揎草，制成(zhìchéng)人皮俑，藏于密室；而小说中，人皮俑怪物正是汪藏海的杰作之一。 还有剧集开头藏海初入京城，解决帝陵(dìlíng)漏水(lòushuǐ)问题，台词详细介绍他是如何用石灰、粳米、厚绢、桐油等详细工序，来设计防水的(de)；巧妙的是，小说中汪藏海自己的墓(mù)正是在西沙海底，说明此人绝对深谙陵墓防水工程。 此外，故事背景中的大雍国，其服饰(fúshì)样式、官员制度、文化元素及木匠(mùjiàng)皇帝等，皆指向明朝，汪臧海正是小说里的明朝风水大师。 与大雍敌对的冬夏国(xiàguó)，乃癸玺发源地，祖上为西灵圣母（即“西王母”）后裔，从昆仑山迁徙至长白山一带，定居建国，征战四方。这个古国(gǔguó)在《盗墓笔记》中是(zhōngshì)东夏国，一字之差。东夏是真实存在的古国，冬夏则是电视的虚构。小说里写到，东夏国国王万奴王曾(céng)抓走汪藏海，改建云顶(yúndǐng)天宫，不意(bùyì)却被汪藏海窥见东夏皇陵底下的“终极”秘密。 从癸(guǐ)玺到鬼玺，从瘖兵到阴兵，从藏海到汪藏海，以上种种都暗示了(le)：《藏海传》是(shì)《盗墓笔记》里所涉及的明王朝与东夏国中的汪藏海的前传故事。 二者虽然并非卯榫结构般完美(wánměi)嵌合，但至少解释了这个能修改(xiūgǎi)山势、建造云顶之上的宫殿、窥见终极秘密，甚至布局(bùjú)千年、以求长生的鬼手神匠，他的师承、童年、技法与天才是怎么来的。 即是说，郑晓龙镜头下的藏海，几乎就是南派三叔笔下(bǐxià)汪藏海(wāngcánghǎi)的年轻版本。 在此意义上，称《藏海传》为(wèi)《盗墓笔记》的“同人”剧不过分。倘若如微博热搜所盼望和猜想的那样有续集(xùjí)《藏海传2》，或许冬夏国下一代国王，会履行小说的时间线(xiàn)，将藏海抓去，改建他父亲修(xiū)了一半的长白山封禅台为云顶天宫，从而回归剧情主线，让他窥见“终极”，雕刻铜鱼，踏上(tàshàng)“盗墓”之旅。 《盗墓(dàomù)笔记》经久不衰的四字秘籍 坐拥《金婚》《甄嬛传》《红高粱》等品质爆剧的郑晓龙(zhèngxiǎolóng)导演，驰骋电视界35年，实为翘楚。他竟然瞄准了《盗墓笔记(bǐjì)》的相关元素，以(yǐ)正剧笔法进行改编，再造一番气象(qìxiàng)，这似乎从侧面证明了《盗墓笔记》的魅力和其蕴藏的巨大改编潜力。 那么，这部(zhèbù)从2006年开始在网上连载的小说，为何能(néng)抗住众多同类型作品及层出不穷的新类型网文的冲击，至今仍保有它的热度和(hé)价值，甚至称得上“经典”呢？ 窃以为，有四个字(zì)可以解释。 “首借”最能获得读者认同和共鸣的经典(jīngdiǎn)人物形象。 天地任其畅行，鬼怪无法近身，武力超穷，身世成谜，背负重任(zhòngrèn)，护佑主角的(de)小哥张起灵，就是孙悟空的翻版。 插科打诨(chākēdǎhùn)，比较搞笑，贪财也好色，粗中亦有细，能(néng)闯祸，也能扛事的王胖子，何尝不是猪八戒。 至于(zhìyú)主角吴邪，他单纯，又有小聪明，惜命(xīmìng)，又有点懦弱，善良，总是将责任归咎于(guījiùyú)自己，“在所有人可以退缩的时候，他恰恰不能退缩”，这不就是唐僧吗？ 当然，这种人物组合并不(bù)稀奇。 南派三叔便“再(zài)借”中国文化元素，为小说赋能： 神话、巫术、历史、考古、典籍、墓葬、文物、医卜、星象、建筑、地理等，这些中国特质非常明显甚至独有的(de)元素，全部被作者纳为己用，并收编到统一的世界观中。单是一个(yígè)东夏古国(gǔguó)，又有多少人是从(shìcóng)《盗墓笔记》里才知道，这是真实存在的呢？ 山东七星鲁王宫，西沙海底墓(mù)，东北长白山云顶天宫，秦岭青铜神话，西北(xīběi)塔木陀西王母国，广西巴乃张家古楼……小说所写的数个大墓，每一个无论从机关、怪物、谜题、风景、建筑、历史、器物(qìwù)等来说，都能引领读者看到不同的奇景，都展示了想象力超绝的奇观，都塑造过(guò)或捎带出各种奇人，也都发生了令人咋舌的奇事(qíshì)。 故事、情节、人物、风景、对话(duìhuà)、谜题皆被“奇”字所统摄，南派三叔写此文(cǐwén)，可以说(shuō)是秉持着“语不惊人死不休”的态度，以奇来贯彻始终的。 南派三叔最为人诟病的地方，就是(shì)埋坑不填，或者说，小说卷帙浩繁，线索庞杂，他已无力填补。诸如吴三省(wúsānshěng)、陈文锦是生是死？青铜门背后的“终极”秘密(mìmì)究竟(jiūjìng)是啥？以及诸多关于周穆王、西王母、铁面生、青铜门等细节，都有模棱两可之处。 但“坑”在某种程度上等于悬念——悬而未决的东西，反而让人抓(zhuā)心挠肺地想求个答案。你越(yuè)抓心，越想看，越不明白，越要看，在这种循环下，读者群相当(xiāngdāng)稳固(wěngù)，甚至能通过发帖、探讨、交流和揣测构建成读者的“填坑”生态。 再者，“坑(kēng)”即空白，故事留白，正好提供了改编(gǎibiān)空间。这也有益于IP开发，最后反哺小说。 混就是混杂(hùnzá)、混同、混合，以致于混成一个复合体，一个类型。 当然，“盗墓”文学开山鼻祖为天下霸唱的《鬼吹灯》。但《盗墓笔记》却颇有(yǒu)“后来居上”的势头，论粉丝量、传播度和影视改编等，略胜《鬼吹灯》一筹，恰如金庸作品之于(zhīyú)武侠，南派三叔(sānshū)之于“盗墓”，便是因为它(tā)是某种意义上的集大成者。 谜题埋设两千年，贯穿上古神话、战国时代、明朝乃至当下；汇聚所有可能应用到的中国文化元素，并恰如其分地(dì)安置其中；以战国帛书、蛇眉铜鱼(shéméitóngyú)两个重要线索逐步引导(yǐndǎo)读者接近“终极”，谜面简单易懂，谜题深邃未知；以及塑造了四五十个可以(kěyǐ)独立作传的个性鲜明、饱含故事的或(huò)历史或当代的角色，可以说，《盗墓笔记(bǐjì)》就是盗墓文学的标杆和(hé)范本，几乎做到了这个类型的极致。后来者，除了追随或复制，难以望其项背。 有此四字秘籍，《盗墓笔记(bǐjì)》经久不衰实在是理所应当。 “盗笔(dàobǐ)宇宙”IP开发胜在哪里 《盗墓笔记(bǐjì)》从2007年(nián)正式出版实体书起，到2011年九部(jiǔbù)实体书完结，总销量超过2000万册，堪为超级畅销书。南派三叔版权意识强烈，最早在2014年成立南海泛娱，便正式启动(qǐdòng)《盗墓笔记》IP开发大计划。 南派三叔曾说，“盗笔宇宙”有四条线可以(yǐ)影视化：第一条线，以汪藏海为主角的古代(gǔdài)盗墓探险(tànxiǎn)故事；第二条线，以民国老九门为主的系列(xìliè)探险与战争故事；第三条线，是(shì)现代线，即本传故事，以吴邪、张起灵、王胖子的铁三角展开讲述；第四条线，是未来线，以《沙海》为主，讲述最新一代小朋友的冒险。 南派三叔 图据(tújù)：视觉中国 最早开发的是现代线。2015年，杨洋、唐嫣等主演的网剧《盗墓笔记》在爱奇艺首播，开辟国内视频网站付费(fùfèi)模式新时代(shídài)。次年，井柏然、鹿晗主演的电影版上映(shàngyìng)，拿下暑期档票房冠军。 同年，民国线启动，由陈伟霆、张艺兴、赵丽颖(zhàolìyǐng)主演的电视剧《老九门》开播；再往后(wǎnghòu)，2018年，由秦昊、吴磊主演的《沙海》，开辟(kāipì)了未来线。 之后，还有侯明昊、成毅版《怒海潜沙》《秦岭神树》，朱一龙、毛晓彤版《重启之极海听雷》，白澍(báishù)、张博宇版《云顶天宫》，曾舜晞、刘宇宁版《终极(zhōngjí)笔记》，张鲁一、文咏珊版《藏海花》，以及今年肖战版的《藏海传(cánghǎichuán)》，勉强算是补齐(bǔqí)了最后一条古代盗墓线。 至此，“盗笔宇宙”几乎一年(yīnián)一部(yībù)作品，中青代“流量”明星有太多都在这个系列剧中刷过脸，从此角度而言，“盗笔宇宙”也堪称中国版(bǎn)的《哈利·波特》了。 但不止于此，从南海泛(fàn)娱到量子泛娱，南派三叔的(de)IP计划着重点在一个(yígè)“泛”字，影视改编仅为其一，话剧方面有《新月(xīnyuè)饭店》《藏海花》，动漫有《秦岭神树》，广播剧(guǎngbōjù)有《重启之极海听雷》，游戏有《新盗墓笔记》等，甚至线下也推出了主题密室逃脱，打造817稻米节（书粉自发组织的节日），以及各种文创产品、手办等。 整个“盗笔宇宙(yǔzhòu)”IP的开发及成果，可谓蔚为壮观。 究其原因，自然离不开原著小说本身的奇观频出、元素(yuánsù)庞杂、类型突出、人物鲜明等特质(tèzhì)，可以(kěyǐ)说，它做到了盗墓文学所(wénxuésuǒ)能触及的“极致”，极致到“怎么改都成”。就像《西游记》，可以叙事长篇，可以单元故事，可以佛道阴谋论，可以为某配角单独作传，甚至可以抽取个别元素，演化出一个篇章(piānzhāng)。 《盗墓笔记》在做到“极致”的同时(tóngshí)，还有更为明显、强烈、独特的一个特征，或者说连《鬼吹灯》都没能创造的“优势”——即人物和人物关系的偶像化(ǒuxiànghuà)、流行(liúxíng)化、年轻化。 《盗墓笔记》主角吴邪生于1977年，第一次大型探墓七星鲁王宫时，才26岁，也(yě)算是毕业没多久(méiduōjiǔ)的“男大”。《鬼吹灯》主角胡八一生于1950年，二者(èrzhě)差(chà)了近乎三个时代，他探第一个大墓精绝古城时，已经32岁。 即是说，吴邪所处时代与开始冒险(màoxiǎn)时，更贴近年轻人。 潘粤明版胡八一和鹿晗版吴邪(wúxié) 天下霸唱的语言颇多八九十年代的痕迹，南派三叔则已经是千禧年后的风格了。胡八一经验丰富(jīngyànfēngfù)，文武双全；吴邪登场时(shí)，比起叔叔辈的人来说，就是“小白”。关注胡八一的冒险，读者会倾向于关心(guānxīn)(guānxīn)接下来(jiēxiàlái)发生什么情节；而关注吴邪的冒险，读者更倾向于关心，这个人物接下来会怎么样。 总之，胡八一是一种(yīzhǒng)“已完成”状态，吴邪则是“未完成”，对于年轻读者群来说，我们更能代入吴邪，去体验他的(de)纠结、痛苦、怯弱、成长(chéngzhǎng)与最终(zuìzhōng)能够独当一面，这是一种邀请读者一起见证其成长的“浪漫英雄主义”。 特别(tèbié)是吴邪与(yǔ)张起灵的“瓶邪”CP，这是南派三叔主动为之、读者深度巩固的一种友情至上的“情结(qíngjié)”。“CP文化”几乎是当今时代的一种显学，它极易催生(cuīshēng)、创造偶像，特别是当我们代入吴邪，而CP对象是如孙悟空般安全感超标的张起灵。 《终极(zhōngjí)笔记》版“瓶邪”CP 正是这种CP情结(qíngjié)，直接(jiē)诞生了一个现象级事件：小说中，张起灵代替吴邪(wúxié)，进入青铜门，相约十年(nián)后重聚，那天正是2005年8月17日。十年后的2015年8月17日，有上万书粉，真的赶去长白山，共赴“十年之约(zhīyuē)”，“张起灵，我来接你回家了！”一时之间，这句宣言轰动全网。 但不得不提，过去十年，《盗墓笔记》版权(bǎnquán)几度易手(yìshǒu)，不同公司、演员创造的影视(yǐngshì)版本实在良莠不齐，略显混乱，反而贬低了IP的改编价值。 南派三叔应该警醒了。倘若能对齐《权力的(de)游戏(yóuxì)》《哈利·波特》的制作(zhìzuò)，让九部实体书的改编实现演员、风格、制作层面的统一和精益求精，或许“盗笔宇宙”能大有作为。 文/李瑞峰(lǐruìfēng) 编辑 曾琦 （下载(xiàzài)红星新闻，报料有奖！）